Скачать Секс, ложь и видео / Sex, Lies, and Videotape (1989) бесплатно

На роли Грэма и Джона пробовались соответственно Дэвид Духовны и Дэвид Хайд Пирс.

Стивен Содерберг умудрился рассказать нам о серьезных проблемах очень легким способом. Фильм интересный, смотрится на одном дыхании и на протяжении всего действия хочется смеяться над нелепостью ситуаций, которые создают себе герои.

Джон настолько озабочен своими животными похотями, что спит с сестрой своей жены. Энн пытаясь убежать от реальных семейных проблем выдумывает себе кучу страхов, ее беспокоит то огромное количество мусора, то дети, умирающие от голода.

Но все меняется с приездом друга Джона. Грэм — философствующий одиночка, не имеющий определенного место жительства. Сама мысль о покупке собственного жилья его пугает. Ему удобно иметь только один ключ от машины и переезжать время от времени.

Тем самым он бежит от своих внутренних проблем с одного места на другое, пытаясь ни во что не вмешиваться. Грэму хочется быть наблюдателем, но у него не получается. Он влияет на жизнь Энн и ее сестры.

Этот фильм я смотрела уже два раза и уверена посмотрю еще.

10 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Кино довольно любопытное и с первых кадров как-то притягивает — медленно, неотвратимо проникает внутрь тебя. Ощущение, что смотришь не художественный фильм, а наблюдаешь за реальной жизнью людей, снятой на скрытую камеру. Не в плане съемок (здесь как раз все выдержано грамотно), а в плане рассказанной истории и показанной ситуации. Слишком личное кино. Так мне показалось. Очень много крупных планов, потрясающие диалоги, максимум эмоций при минимуме действий — это всегда серьезное испытание для актерского мастерства — сразу видна фальшь, если она есть, или же профессионализм.

Главная героиня Энн (Энди Макдауэлл) — красивая молодая женщина, замужем не первый год за перспективным, хорошо зарабатывающим юристом, интересным на вид мужчиной, неравнодушным к женскому вниманию. У них хороший дом в небольшом спокойном городке, и все атрибуты счастливой жизни. Почему-то у них нет детей… У Энн, оставившей по желанию мужа работу, на удивление много свободного времени, чтобы беспокоиться о различных, не имеющих к ней прямого отношения вещах, а также размышлять о своей жизни, своих комплексах, скрытых ощущениях некой неудовлетворенности семейной жизнью. «Быть счастливым не так уж и весело»… Она скромная, хорошо воспитанная, немного застенчивая и смущающаяся при разговорах о сексе, значение которого, по ее мнению, слишком переоценивают.

Ее младшая сестра Синтия — полная ее противоположность, как внешне, так и внутренне. Возможно, с детства ощущающая превосходство сестры по многим параметрам, и своим поведением и взглядами на жизнь бросающая вызов общепринятым нормам морали. Ее связь с мужем сестры — еще один повод доказать, что уж в вопросах секса она намного лучше…

Появление Грэма, такого необычного и непохожего на остальных мужчин, меняет жизнь всех четверых. Он, сам того не желая, выступил своеобразным катализатором процесса, который давно уже назревал. И это к лучшему и вовремя, потому что из ситуации удалось выйти с минимальными потерями тем, кто этого заслуживает. А еще — обрести для себя что-то новое.

Хороший секс при отсутствии любви, равно как и любовь без удовлетворительного секса рано или поздно утомляют своей половинчатостью. Для полной гармонии важно и то и другое. А еще — никакой лжи, ни в чем. Даже в мелочах и по пустякам. Как бы хотелось, чтобы эти вещи всегда совпадали!..

Один из редких неоднозначных фильмов, пробуждающих множество разных мыслей, и очень интимный по специфике влияния на зрителя. Убедитесь сами.

9 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
В этом фильме всего четыре персонажа: адвокат Джон (Питер Галлахер), его жена домохозяйка Энн (Энди Макдауэлл), Синтия (Лора Сан Джакомо), сестра Энн и Грэм (Джеймс Спэйдер), старый приятель Джона, приехавший к ним погостить.

Секс. Каждый из них имеет свои сексуальные комплексы: Энн чрезвычайно правильная в вопросах секса (смущается, когда психотерапевт задает ей вопрос о мастурбации), но все ее ханжество, как оказывается, имеет одну лишь цель — не быть такой как сестра. Сестра спит с ее мужем Джоном и начала это делать лишь для того, чтобы посоревноваться с сестрой. В этом треугольнике Джон кажется наиболее психически устойчивым, но и он пытается применить свои профессиональные навыки адвоката в семейной жизни.

Ложь. Наиболее очевидна ложь Джона по отношению к Энн, но если присмотреться, то врут все, и в первую очередь, самим себе. Грэм очень не любит ложь: заметно проскакивает его отрицательная характеристика Джона как лжеца. Только видеокассеты Грэма содержат правду, которую люди доверяют ему: он записывает интервью различных девушек на видео.

Так почему Энн и ее сестра, также как и многие другие до них, раскрываются перед ним так, как не могут ни перед кем? Наверное, потому, что он сразу предупреждает, что он импотент и это обезоруживает и расслабляет девушек, а любой намек на сексуальные отношения сразу подсознательно включает в нас защитные механизмы лжи.

Грэм — извращенец? Зачем ему все это? Очевидно, мастурбация, при просмотре этого видео, — единственный для него способ секса, где не нужна ложь, то есть ему врать не приходится, и женщины на экране правдивы. Но стороны ясно — что все это самообман, защита от мира, уход от проблем.

Финал демонстрирует нам, как случайное раскрытие правды помогает развиться вновь возникшему чувству.

Выводы, которые можно сделать, посмотрев фильм весьма спорны:

1. любовь помогает лучше психотерапии;

2. всегда нужно обсуждать проблемы с партнером, мужем, женой;

3. правда, в отношениях, лучше лжи.

Однако, на мой взгляд, ситуация в фильме остается абсолютно частной и ее не стоит экстраполировать на все случаи семейных проблем.

Из актеров выделить никого не могу: все сыграли ровно и хорошо. Отличная психоаналитическая драма, в которой каждый человек, размышляющий над вопросами секса и лжи в отношениях мужчин и женщин, найдет что-то свое.

10 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Любая область исследования, в конечном итоге оформленная в кинопродукт, является ярким примером того, насколько слажено и достоверно режиссеру удалось донести по ту сторону экрана собственное виденье проблемы, попутно раскрыв все нюансы анализируемого объекта. В фильмах подобного рода четко прослеживается умение автора (либо отсутствие оного) говорить со зрителем на одном языке, дабы избежать возможного непринятия последним основной сути произведения.

Для юного Стивена Содерберга таковым исследованием стала сфера супружеской жизни, с последующими перипетиями нелегких взаимоотношений мужчины и женщины, пагубным воздействием чрезмерного использования несусветной лжи и ролью интимной близости в благополучном основании современной семьи. Очертив прямую связь между этими тремя компонентами, режиссер, тем самым, воздвиг в абсолют причинно-следственный характер практически всех значимых событий человеческого существования.

Анализируя разные типы сексуального поведения, Содерберг не боится экспериментировать с личностными качествами персонажей, отчего те предстают в довольно любопытных и ярких образах. Помимо прочего, каждый из них является идеальной дополняющей фигурой своего прототипа, что в целом образует сложную, но довольно занятную паутину четырех человеческих судеб.

Рисуя Энн, внешне вполне счастливую и ничем не обремененную замужнюю женщину, Стив одарил её внушительным числом всевозможных внутренних комплексов, что, так или иначе, мешают полноценно ощутить полноту супружеской жизни. Она настолько застенчива и неуверенна в себе, что абсолютно не способна довериться ни мужу, ни психоаналитику.

Ловко гравируя сюжетную ось, Содерберг открывает зрительскому взгляду Синтию — родную сестру Энн, являющуюся, к тому же, полной её противоположностью. Тяга к удовлетворению инстинктивных влечений привела ту к навязчивости и неразборчивости в сексуальном поведении, что вскоре превратилось в своеобразную, агрессивную философию.

Дабы подлить масла в огонь, автор сгущает краски над образом Джона — мужа Энн, а по совместительству любовника Синтии. Какие-либо внутренние переживания его никак не занимают. Для такого куда важнее осознание собственной успешности, а красавица супруга и страстная львица в соседней постели, скорее, её обязательные атрибуты, нежели живые существа.

Завершающим штрихом в этой истории предстает Грэм — давний приятель Джона, своеобразный герой-маргинал, вносящий сумятицу в плавную и размеренную жизнь трех людей своим радикальным взглядом на природу межличностных взаимоотношений.

Направляя всех четверых в нужное русло, режиссер эффектно сплетает их жизни прочной, неразрывной нитью, что вскоре образует беспрецедентный клубок интриг и страстей. Размеренно и пошагово поднимается вопрос о стремлении человека быть нужным кому-то еще, о подсознательном желании вручить в руки другого хотя бы часть тех интимных побуждений, что в том или ином виде проявляют себя глубоко внутри.

Очень тонко очерчивается грань перевоплощения привязанности в нечто большее, что в широком кругу принято называть любовью. Ну и сама сущность любви рассматривается под совершенно другим, в какой-то степени даже не характерным как для подобного явления углом — не как чувство, а как потребность.

Описательная манера фильма акцентирует внимание на отношении отдельно взятой личности к себе и окружающим, на том, каким образом это отношение проявляется в повседневной жизни и насколько пагубной может оказаться вынужденная эмоциональная изоляция. Словно ненавязчивое внушение, Содерберг дублирует бессмертные слова Маяковсого о «любовной лодке, наткнувшейся на быт» и тут же делится рецептом построения такого русла, в котором бы эта лодка могла безболезненно дрейфовать. Если мужчина научится любить ту женщину, которая его влечет, а женщина, в свою очередь, испытает влечение к тому, кого она пытается любить, то такая семья просто обречена быть счастливой. Бескомпромиссное, но вполне рациональное суждение.
-------------------------------------------------------------------------------------
Удивительный фильм.
О надежде найти человека который поймет тебя и поучаствует в тебе. О человеке который ищет себя и не отрекается. О том что душевный рост, это работа возможно более важная чем любая другая.

Эта лента отозвалась во мне таким понимаем — очень много про меня и кажется про многих. Она подарила мне чувство, что я не один и от того прибавилось сил и уверенности, что я иду правильной и важной дорогой. И хотя оставила на едине со своим не «простым» отношением к жизни и к людям, но дала возможность задуматься о себе и важном, о чем-то забытом.

Интересная игра актеров. Энди МакДауэлл понравилась, была убедительна, Джеймс Спэйдер безусловно сыграл отлично, но… его герой не до конца мне понятен.

Спасибо режиссеру и сценаристу Стивену Содербергу за этот фильм о не простой человеческой «механике».

9 из 10